170 лет назад родился Карл Фёдорович Вальц /1846 – 1929/. Главный машинист и декоратор Московских императорских театров. Маг и волшебник, как называли его в России. «Русский Калиостро», как называли его в Париже. Человек, который 65 лет создавал замечательное оформление спектаклей не только для Большого, Малого и Нового театров, но и антреприз Лентовского, Дягилева, Московского Художественного театра, и увлекал зрителей в волшебный и манящий мир сцены.
В экспозиции выставки представлены экспонаты из коллекций Театрального музея им. А.А. Бахрушина, музея Большого театра, Санкт-Петербургского музея театрального и музыкального искусства, РГАЛИ, Государственного Дарвиновского музея.
Имя Карла Вальца хорошо известно людям театра, специалистам. Для широкой аудитории громко и отчётливо оно вновь прозвучало в начале XXI века, во время крупномасштабной выставки в центральном Манеже «Большой театр - 225 лет». В рабочую группу вошли Сергей Бархин /автор идеи/, Виктор Берёзкин /куратор/, Борис Мессерер /гл. художник экспозиции/. Руководил проектом Дмитрий Родионов /в наст. время – ген. директор ГЦТМ им. А.А. Бахрушина и куратор выставки к 170-летию К. Ф. Вальца/.
Работы Карла Вальца открывали недавнюю выставку Бахрушинского музея «Прорыв. Русское театрально-декорационное искусство. 1870 – 1930».
В контракте Вальца с конторой императорских театров оговаривалось, что он будет иметь ежегодный бенефис с постановкой живых картин и концертным отделением. На бенефисах Вальц давал волю фантазии:
«Помню, как-то однажды мною был дан в первый раз на сцене Большого театра «Полёт Валькирий» Вагнера. Картина была смонтирована в полной сценической обстановке с декорациями и при участии живых лошадей, на которых скакали по особо устроенным подмосткам в облаках цирковые наездницы… В другой раз я превратил сцену в фантастический волшебный сад с партером живых цветов, в виде ковра с разнообразнейшими арабесками… Как-то раз я поставил в виде апофеоза географически-видовую картину. В ширину сцены была устроена терраса из стеклянных рамп. Это сооружение шло уступами к рампе, причём наверху били фонтаны натуральной воды и в виде кипящего водопада ниспадали по маршам до самого низа… Вокруг водопада были расставлены тропические растения».
На выставке в Бахрушинском музее посетителям будет представлен весь спектр творчества Карла Вальца: эскизы костюмов, декораций, занавесов, прирезки макетов, сцены из спектаклей Вальца в редчайших фотографиях Карла Фишера, в конце XIX века…
ДМИТРИЙ РОДИОНОВ О КАРЛЕ ВАЛЬЦЕ
Карл Вальц, благодаря своей исключительной энергичности и любви к театру, стал неформальным художественным лидером, взяв на себя ответственность за сохранение зрительского интереса к спектаклям Большого театра во второй половине XX века. Почитатель импрессионизма, Вальц до К.А. Коровина и А.Я. Головина пытался делать в Большом театре импрессионистическое декорационное оформление.
Владея широкими и глубокими знаниями пространства сцены-коробки, Вальц свободно оперировал живописной декорацией, открывая в ней за традиционной статикой природного или архитектурного фона внутреннюю энергию динамических превращений и преобразований, причём эти возможности часто воспринимались именно как чудеса и волшебство, настолько точно и почти мгновенно производил Вальц перемены и изменения внутри спектакля. Такую декорацию можно определить как динамическую, что станет неотъемлемой частью театрального спектакля в XX веке.
Работа Вальца подготовила приход в Большой театр художников-станковистов, с одной стороны, внедрением в практику театра принципа художественной целесообразности оформления спектакля одним художником, с другой – постоянным расширением спектра художественных приёмов и выразительных средств.
МОСКОВСКИЕ ИМПЕРАТОРСКИЕ ТЕАТРЫ – Большой театр, Малый театр и Новый театр.
